martes, 17 de diciembre de 2013

Corrección 17/12/2013

En la primera propuestá planteé un conjunto de tres edificios longitudinales unidos entre sí mediante una pasarela cubierta, y desplazados entre sí respecto de ésta.
Sin embargo, generaba una serie de inconvenientes. La forma de los edificios generaba unas comunicaciones interiores incómodas, debido a su carácter excesivamente lineal. además, la colocación de los espacios a ambos lados de un corredor producía orientaciones muy dispares en estancias con la misma función.
Así mismo, los espacios exteriores aparecían de forma muy rígida, delimitando una "linea" clara entre el proyecto y el entorno, sin fusión entre ambos.

 Por tanto, se plantea de nuevo una serie de edificios con funciones más específicas y unidos mediante pasarelas cubiertas. Sin embargo, éstas dejan de ser un único eje, creándose retranqueos entre los volúmenes que permiten diferenciar un espacio exterior más adecuado.


















  
Plano de emplazamiento (Escala 1/1000)




Planta de la propuesta (Escala 1/200)


















martes, 26 de noviembre de 2013

La Ricarda - Antonio Bonet Castellana

Antonio Bonet recibió el encargo de construir una vivienda para Ricardo Gomis y su familia en el año 1949. Este fue el año en el que presentó una primera propuesta, que no fue llevada a cabo.
El desarrollo del proyecto se vio dificultado, puesto que Bonet residía en Argentina, haciendo escasos viajes a España y relacionándose con el cliente por correspondencia.
Es en estas cartas donde Bonet muestra sus intenciones. Es curioso como la situación fuerza al arquitecto a sintetizar y aclarar todo lo posible sus ideas, y su forma de plasmarlas en el proyecto, para convencer a su cliente a través de un simple papel, única herramienta que posee.






La Ricarda se situa en una gran pinada junto a la playa. Este emplazamiento presentaba problemas de inundación, por lo que la primera propuesta fue pensada en dos niveles elevados del suelo. Sin embargo, finalmente se resolvió sobre una gran plataforma elevada 3m sobre el nivel del mar.


De esta plataforma pavimentada surge una retícula ordenadora de módulos de 8,8x8,8m, que permite ordenar la distribución en planta. En una de las direcciones, se realiza una línea doble de 1,3 m de ancho, para establecer las comunicaciones y circulaciones a lo largo de la vivienda. De esta manera, las distintas áreas de la casa se van componiendo bajo esta estructura.


Cabe destacar la construcción de la cubierta en forma de bóveda. Tal y como se ha explicado hoy en clase, Bonet consigue hacer de un problema técnico (resolución de la cubierta y evacuación de agua) el elemento crucial que resuelve el edificio. La característica que lo diferencia de cualquier otro.
Se construye un arco aligerado sobre apoyado sobre dos vigas, y revestido con piezas cerámicas. Este elemento, a su vez, se apoya en pilares de reducida dimensión, creando el efecto de una cubiera "flotante". 



Personalmente, lo que más me gusta de este proyecto es la forma en la que se relaciona el interior y el exterior. Con la presencia de espacios intermedios, únicamente cubiertos pero totalmente abiertos, se genera una transición entre lo privado y lo público, la vivienda y el entorno. 
Creo que son estos espacios los que le dan una calidad especial a la intervención, ya que se trata de una arquitectura sutil y sugerente. No aparece un elemento construido con un fin delimitado, sino que se va fusionando gradualmente con el exterior, formando un conjunto.






miércoles, 20 de noviembre de 2013

Frank Lloyd Wright

El texto de Richard Mac Cormac presenta un pequeño escalón hacia la obra de Wright. Una vía para poder llegar a entender mejor sus decisiones, su forma de proyectar y, por tanto, a él mismo.

Se introduce la clara influencia de Froebel, ligada a la Naturaleza:
 "La obra de Dios refleja la lógica del espíritu, y la educación humana no puede hacer nada mejor que imilar la lógica de la naturaleza."
Se traduce en un "Divino principio de la unidad", en el cual las partes otorgan identidad al conjunto. Todo ello Wright lo refleja en una premisa fundamental en su obra: las partes añadidas aparecen como extensiones de la estructura interior.

Se establece así un interés por la forma, el cómo se construye ésta desde el interior. La forma entendida como "forma interna". Nace en el autor una preocupación por construir el espacio interior y exterior simultáneamente, como un todo.
"He tratado de establecer una relación armónica entre la planta baja y los alzados de estos edificios, considerando la primera como una solución y la otra como una expresión."

Partiendo de esta base, se lleva a cabo un análisis del desarrollo de las Prairie Houses, tomando forma los rasgos más característicos en tal obra de Frank Lloyd Wright, como los vuelos de cubierta, los podiums y las formas cúbicas.






lunes, 28 de octubre de 2013

Evolución del Proyecto - Centro de interpretación de la fauna



 El primer ejercicio propone realizar una intervención en una pequeña parcela del paraje natural L’ Albufera de Valencia. Una explanada a orillas de la laguna, en la que actualmente se encuentran un embarcadero, una torre mirador y un pequeño almacén.
El programa consiste en sustituir estos elementos por unos nuevos, con una mejor integración en su entorno, así como la adición de una tienda y una recepción al público.

Tras la visita al lugar, y su previo análisis, comenzamos a proyectar con la importancia del paisaje como elemento a destacar en la ideación. De esta forma, se obtiene el siguiente planteamiento inicial.
Teniendo claros los límites de la parcela, se sitúan dos nuevas construcciones en la misma ubicación que las existentes, puesto que su aproximación a los laterales permite obtener una visión “enmarcada” del paisaje. 


El programa, por tanto se divide en dos prismas de madera: uno para la recepción, los servicios y el embarcadero; y otro como mirador, tienda y almacén. El primero se presenta como un paralelepípedo, mientras que el segundo constituye unas escaleras cubiertas, a modo de prisma inclinado. De esta manera, se realiza una ascensión al paisaje, descubriéndolo paulatinamente hasta alcanzar su visión más completa, en la cima del mirador. 


Pero tras la primera corrección (y como suele ocurrir en las correcciones iniciales) el proyecto da un giro radical, replanteándose todo de nuevo. La idea de descubrir el paisaje progresivamente sigue presente en el proyecto, pero esta vez de forma distinta. 
Se trata de un mirador en L’ Albufera,  con un entorno característico que te envuelve. Y qué mejor forma de apreciarlo, de descubrirlo, que situándose en el mismo. Por tanto, la idea del mirador-escalera deja de cobrar sentido, y aparece un espacio construido a cota del peatón, que le permita apreciar el paisaje integrado en él. Ver el paisaje dentro del propio paisaje.
 
Otro punto que cobra importancia es el espacio exterior. Debido al emplazamiento y a sus condiciones, éste supone un proyecto de carácter paisajístico, no simplemente arquitectónico. Por ello, se centra especial atención al espacio de transición exterior-parcela-edificio, a cómo el visitante percibe la zona, cómo descubre su arquitectura, cómo se integra una construcción en dicho lugar.
Así, el programa se introduce en un alargado prisma que nace en la parcela, para integrarse en el agua y conducir al espectador al propio paisaje. Se establece la madera como material principal, y se genera un despiece constructivo, que permite la construcción sistemática del edificio.
 

Con la modulación establecida por la propia estructura se generan los diferentes espacios interiores, con los que desarrollar las actividades establecidas.
La ubicación del cuerpo retirado a un lado de la parcela permite generar una amplia plaza revestida de granito gris que culmina con tres grandes plataformas que descienden al lago, llegándose a introducirse en él. Con el mismo material, en la parte derecha del edificio se reserva otra explanada destinada al estacionamiento. Todo ello con una envolvente de vegetación propia de la zona, así como árboles de gran envergadura que delimitan la zona, además de su situación. 




El acceso al emplazamiento se realiza a través de rampas con una suave pendiente, tanto para el peatón como para el vehículo rodado. El acceso al edificio se da a través de una nueva rampa, esta vez de madera.

Pabellón Niels Bohr - V. Wohlert



Esta obra surge cuando Niels Bohr le encarga a Wohlert la ampliación de su vivienda, que incluye cuatro habitaciones de invitados, agrupadas dos a dos, y otra para el servicio. Así, el proyecto aparece como un pabellón separado de la vivienda existente, en un espeso bosque. 







 Se presenta como un prisma rectangular flotante, realizado con un entramado de madera y revestido con tablas del mismo material. Cerrada por el norte y abierta por el sur, se establece un sistema de cerramientos que permite su transformación a diversas situaciones. Puede convertirse en un cuerpo totalmente opaco,  o totalmente transparente con la ayuda de puertas y contraventanas abatibles.

Esto sistema surge de la intención de construir un espacio cerrado e inutilizado durante los fríos inviernos daneses, para, paulatinamente,abrirse completamente durante el verano.
Las hojas de cerramiento de las puertas, en posición abierta forman en la terraza paredes de separación, generando diferentes espacios. Las hojas basculantes generan en verano un cobertizo que protege de la luz solar. 
Del mismo modo, las hojas de las puertas y balconeras pueden abrirse hacia el interior, abriéndose las habitaciones al exterior. 


El ser un cuerpo transformable hace que el pabellón se perciba como un mueble, algo creado a mano. Con un exterior negro, se da paso a un interior completamente blanco, reforzando aun más su carácter artesano, generando un gran contraste cuando éste se halla abierto. Se peresenta con el aspecto de un enorme armario, con divisiones interiores, pero una relación interior-exterior completamente libre.


La construcción se realiza enteramente de madera, con tableros aserrados en bruto y tratados con alquitrán para preservarlos, dándole esa tonalidad oscura. Ésta se apoya sobre tres vigas de hormigón de 25cm de canto a modo de raíles, elevando al cuerpo y aislándolo. 

Esta obra se trata de una de la primeras muetras del nuevo estilo escandinavo, con una clara influencia nipona, como refleja la planta modulada por tatamis. 


Durante el análisis realizado en clase, de esta obra me fascinó el manejo del espacio por parte del arquitecto. El hacer de una sencilla ampliación un juego de espacios, de materiales y de situaciones constructivas que convierten el proyecto en una obra maestra. 



domingo, 27 de octubre de 2013

Cómo construir una casita - Le Corbusier




 La Villa Le Lac es una pequeña casa que Le Corbusier, junto con su primo Pierre Jeanneret le construyó a sus padres entre 1923-24, en Suiza. A través de la conferencia de Josep Quetglas, uno descubre todos aquellos detalles que hacen de esta humilde construcción una pequeña joya, un primer paso de Le Corbusier hacia el espacio doméstico y la vivienda, definida como la "máquina de habitar".

La vivienda se situa a orillas del lago Leman, rodeada por el Ródano y los Alpes. En ella se recogen ya tres de los, entonces futuros, "cinco puntos de Le Corbusier": la planta libre, la ventana corrida y la terraza jardín, donde éstos dos últimos no son de extrañar debido al emplazamiento de la casa.

Se plantea como un paralelepípedo, de revoque blanco, resuelto todo en una planta. Toman gran importancia los dos planos longitudinales de la vivienda, uno opaco y otro abierto con una ventana corrida, en la que se sitúa una repisa-mueble corrido a lo largo de toda la planta, en la que se van realizando diferentes actividades. 
Además, Le Corbusier coloca un plano alargado en la entrada principal, que da la sensación de ocultaruna vivienda de mayor tamaño.



  






Respecto el discurso de Quetglas, estas citas despertaron mi atención, reflexionando sobre ellas:
" Sólo se dibuja cuando algo no va bien. No se dibuja por placer".
"Reconocemos como cosa que corre a nuestro favor aquello que tenía motivos de ser un inconveniente."